水調歌頭（游泳）

毛澤東

纔飲長沙水，

又食武昌魚，

萬里長江橫渡，

極目楚天舒。

不管風吹浪打，

勝似閑庭信步，

今日得寬餘。

子在川上曰：

逝者如斯夫！

風檣動，

龜蛇靜，

起宏圖。

一橋飛架南北，

天塹變通途。

更立西江石壁，

截斷巫山雲雨，

高峽出平湖。

神女應無恙，

當驚世界殊。

水調歌頭（重上井岡山）

毛澤東

久有凌雲志，

重上井岡山，

千里來尋故地，

舊貌變新顏。

到處鶯歌燕舞，

更有潺潺流水，

高路入雲端。

過了黃洋界，

險處不須看。

風雷動，

旌旗奮，

是人寰。

三十八年過去，

彈指一揮間。

可上九天攬月，

可下五洋捉鱉，

談笑凱歌還。

世上無難事，

衹要肯登攀。

念奴嬌（一百字，又名百字令、酹江月、大江東去）

平平仄仄，

仄平平、仄仄平平平仄

（或仄平平仄仄、仄平平仄）。

仄仄平平平仄仄，

仄仄平平平仄。

仄仄平平，

平平仄仄，

仄仄平平仄。

平平平仄，

平平平仄平仄。

平仄平仄平平（或平平仄仄平平），

平平平仄（或仄仄平平），

仄仄平平仄。

仄仄平平平仄仄，

仄仄平平平仄。

仄仄平平，

平平仄仄，

仄仄平平仄。

平平平仄，

平平平仄平仄[21]。

（這調一般用入聲韻。前闋後七句與後闋後七句字數平仄相同。）

念奴嬌（赤壁懷古）

蘇軾

大江東去，

浪淘盡、千古風流人物。

故壘西邊人道是，

三國周郎赤壁[22]。

亂石穿空，

驚濤拍岸，

捲起千堆雪。

江山如畫，

一時多少豪傑！

遙想公瑾當年：

小喬初嫁了，

雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，

檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊，

多情應笑，

我早生華髮[23]。

人生如夢，

一樽還酹江月！

念奴嬌（登多景樓）

陳亮

危樓還望，

嘆此意、今古幾人曾會？

鬼設神施渾認作，

天限南疆北界。

一水橫陳，

連崗三面，

做出爭雄勢。

六朝何事，

衹成門戶私計。

因笑王謝諸人，

登高懷遠，

也學英雄涕。

憑卻江山管不到，

河洛膻腥無際。

正好長驅，

不須反顧，

尋取中流誓。

小兒破賊，

勢成寧問強對！

（依語法結構，“渾認作”應連下讀；這和蘇軾《念奴嬌》“故壘西邊人道是”一樣，“人道是”也本該連下讀的。“管”字未拘平仄。）

念奴嬌（石頭城，用東坡原韻）

薩都剌

石頭城上，

望天低吳楚，

眼空無物。

指點六朝形勝地，

惟有青山如壁。

蔽日旌旗，

連雲檣櫓，

白骨紛如雪。

大江南北，

消磨多少豪傑！

寂寞避暑離宮，

東風輦路，

芳草年年發。

落日無人松徑冷，

鬼火高低明滅。

歌舞樽前，

繁華鏡裏，

暗換青青髮。

傷心千古，

秦淮一片明月！

沁園春（一百十四字）

仄仄平平[24]，

仄仄平平，

仄仄仄平。

仄平平仄仄（上一下四）[25]，

平平仄仄；

平平仄仄，

仄仄平平。

仄仄平平，

平平仄仄，

仄仄平平仄仄平。

平平仄，

仄平平仄仄（上一下四），

仄仄平平。

平平仄仄平平[26]。

仄仄仄、平平仄仄平。

仄平平仄仄（上一下四），

平平仄仄；

平平仄仄，

仄仄平平。

仄仄平平，

平平仄仄，

仄仄平平仄仄平。

平平仄（或仄平仄），

仄平平仄仄（上一下四），

仄仄平平。

（前闋後九句與後闋後九句字數平仄相同。此調一般都用較多的對仗。）

沁園春（夢方孚苕）

[宋]劉克莊

何處相逢？

登寶釵樓，

訪銅雀臺。

喚廚人斵就，

東溟鯨膾；

圉人呈罷，

西極龍媒。

天下英雄，

使君與操，

餘子誰堪共酒杯？

車千乘，

載燕南代北，

劍客奇材。

飲酣鼻息如雷。

誰信被晨雞催喚迴？

嘆年光過盡，

功名未立；

書生老去，

機會方來。

使李將軍，

遇高皇帝，

萬戶侯何足道哉？

披衣起，

但淒涼回顧，

慷慨生哀！

（“銅”字未拘平仄。）

沁園春（雪）

毛澤東

北國風光，

千里冰封，

萬里雪飄。

望長城內外，

惟餘莽莽；

大河上下，

頓失滔滔。

山舞銀蛇，

原馳蠟象，

欲與天公試比高。

須晴日，

看紅裝素裹，

分外妖嬈。

江山如此多嬌，

引無數英雄競折腰。

惜秦皇漢武，

略輪文采；

唐宗宋祖，

稍遜風騷。

一代天驕，

成吉思汗[27]，

衹識彎弓射大鵰。

俱往矣，

數風流人物，

還看今朝。

第三節 詞韻，詞的平仄和對仗

（一）詞韻

關於詞韻，並沒有任何正式的規定。戈載的《詞林正韻》，把平上去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據說是取古代著名詞人的詞，參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把詩韻大致合併，和上章所述古體詩的寬韻差不多。現在把這十九部開列在後面，以供參考[28]。

（甲）平上去聲十四部

（1）平聲東冬，上聲董腫，去聲送宋。

（2）平聲江陽，上聲講養，去聲絳漾。

（3）平聲支微齊，又灰半[29]；上聲紙尾薺，又賄半；去聲寘未霽，又泰半、隊半。

（4）平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。

（5）平聲佳半，灰半；上聲蟹，又賄半；去聲泰半、卦半、隊半。

（6）平聲真文，又元半，上聲軫吻，又阮半；去聲震問，又願半。

（7）平聲寒刪先，又元半；上聲旱潸銑，又阮半；去聲翰諫霰，又願半。

（8）平聲蕭肴豪，上聲篠巧皓，去聲嘯效號。

（9）平聲歌，上聲哿，去聲箇。

（10）平聲麻，又佳半；上聲馬，去聲禡，又卦半。

（11）平聲庾青蒸，上聲梗迥，去聲敬徑。

（12）平聲尤，上聲有，去聲宥。

（13）平聲侵，上聲寢，去聲沁。

（14）平聲覃鹽咸，上聲感儉豏，去聲勘豔陷。

（乙）入聲五部

（1）屋沃。

（2）覺藥。

（3）質物錫職緝。

（4）物月曷黠屑葉

（5）合洽。

這十九部大約衹能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。其中有語音發展的原因，也有方言的影響。

入聲韻的獨立性很強。某些詞在習慣上是用入聲韻的，例如《憶秦娥》、《念奴嬌》等。

平韻與仄韻的界限也是很清楚的。某調規定用平韻，就不能用仄韻；規定用仄韻，就不能用平韻。除非有另一體。

衹有上去兩聲是可以通押的。這種通押的情況在唐代古體詩中已經開始了。

（二）詞的平仄

詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。最明顯的律句是七言律句和五言律句。有些詞，一讀就知道這是從七絕或七律脫胎出來的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六個律句組成的，很像一首不粘的七律，減去第三、第七兩句。這詞的後闋開頭用對仗，就像律詩頸聯用對仗一樣。《菩薩蠻》前後闋末句本來用拗句（仄平平仄平），但是後代詞人許多人都用了律句，以致萬樹《詞律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前後闋末句都用了律句，那麽，整首《菩薩蠻》都是七言律句和五言律句組成的了。不過要注意一點：詞句常常是不粘不對的。像《菩薩蠻》開頭兩句雖然都是律句，但它們的平仄不是對立的。

不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多數是律句。現在分別加以敘述。

三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“須晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照無眠”。兩個三字律句用在一起如“青箬笠，綠蓑衣”。

四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如“天高雲淡”，仄仄平平如“怒髮衝冠”。兩個四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍遜風騷”。如果先平腳，後仄腳，則如“亂石穿空，驚濤拍岸”。

六字句。——六字句是四字句的擴展，我們把平起變為仄起，仄起變為平起，就擴展成為六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲乘風歸去”；平平仄仄平平如“紅旗漫捲西風”。兩個六字律句用在一起如“今日長纓在手，何時縛住蒼龍。”

八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄聲，則第五字往往用平聲；如果第三字用平聲，則第五字往往用仄聲。下五字一般都用律句。第三字用仄聲的如“引無數英雄競折腰”。第三字用平聲的如“莫等閒白了少年頭”。

九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用兩個律句組合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘盡，千古風流人物”。

十一字句[30]。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不應有恨、何事偏向別時圓”。又如“不知天上宮闕、今夕是何年。”

詞中還有二字句、一字句、一字豆[31]。現在再分別加以敘述。

二字句。——二字句一般是平仄（第一字平聲，第二字仄聲），而且往往是疊句。如“山下，山下”。又如王建《調笑令》，“團扇，團扇。……弦管，弦管”。個別詞牌也用平仄，如辛棄疾《南鄉子》：“千古興亡多少事，悠悠！……天下英雄誰敵手？曹劉。”

一字句。——一字句很少見。衹有十六字令的第一句是一字句。

一字豆。——一字豆是詞的特點之一。懂得一字豆，纔不至於誤解詞句的平仄。有些五字句，實際上是上一下四。例如“望長城內外”，望字是一字豆，“長城內外”是四字律句。這樣，“長城內外，惟餘莽莽”和“大河上下，頓失滔滔”就成為整齊的對仗。

特種律。——特種律句主要指的是比較特別的仄腳四字句和六字句。仄腳四字律句是“平平仄仄”，但是特種律句則是“仄平平仄”（第三字必平）；仄腳六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特種律句則是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《憶秦娥》前後闋末句，依《詞律》就該是特種律句。其實，前後闋倒數第二句也常常用特種律句。如“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，“蒼山如海，殘陽如血”。《如夢令》的六字句也常用特種律句。如“寧化、清流、歸化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“風展紅旗如畫”。又如“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”，“卻道海棠依舊”，“應是綠肥紅瘦”。

拗句。——大多數的詞牌都是沒有拗句的。但是，也有少數詞牌用一些拗句。例如《念奴嬌》前後闋末句（如“一時多少豪傑”，“一樽還酹江月”），《水調歌頭》前闋第三句上六字（如“不知天上宮闕”），後闋第四句上六字（如“一橋飛架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。

總之，從律句去瞭解詞的平仄，十分之九的問題都解決了[32]。

（三）詞的對仗

詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，有自由的。

固定的對仗，例如西江月前後闋頭兩句。此類固定的對仗的很少見的。

一般用對仗的（但也可以不用），例如《沁園春》前闋第二三兩句、第四五句和第六七句，第八九兩句；後闋第三四句和第五六句，第七八兩句。又如《念奴嬌》前後闋第五六兩句。又如《浣溪沙》後闋頭兩句。

《沁園春》前闋第四五六七兩聯，如“望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔”。後闋第三四五六兩聯，如“惜秦皇漢武，略輪文采；唐宗宋祖，稍遜風騷”。這是以兩句對兩句，跟一般對仗不同。像這樣以兩句對兩句的對仗，稱為扇面對[33]。

凡前後兩句字數相同的，都有用對仗的可能。例如《憶秦娥》前後闋末兩句，《水調歌頭》前闋第五六兩句，後闋第六七兩句，等等。但是這些地方用不用對仗完全是自由的。

詞的對仗，有兩點和律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。如“千里冰封，萬里雪飄”；又如“望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔”（城對河，是平對平；外對下，是仄對仄）。第二，詞的對仗可以允許同字相對。如“千里冰封”對“殘陽如血”。

除了這兩點之外，詞的對仗跟詩的對仗的一樣的。

詞韻、詞的平仄和對仗都是從律詩的基礎上加以變化的。因此，要研究詞，最好是先研究律詩。律詩研究好了，詞就容易懂了。

--------------------------------------------------------------------------------

[1] 這是根據《類編草堂詩餘》所分小令、中調、長調而得出來的結論。

[2] 萬樹《詞律》共收一千一百八十多個“體”。徐本立《詞律拾遺》增加四百九十五個“體”。清代的《欽定詞譜》共有二千三百零六個“體”。

[3] 大中，是唐宣宗年號。

[4] 這是依照一般的說法。

[5] 原名《漁父》。

[6] 曲終叫做闋（que）。一闋，表示曲子到此已告終了。下面再來一闋，那是表示依照原曲再唱一首歌。當然前後闋的意思還是連貫的。

[7] 字數不同如《菩薩蠻》，平仄不同如《浣溪沙》，詳下節。

[8] 舊法，前後闋中間空一格。現在分行寫，中間空一行。

[9] 但是改為橫排。

[10] 其所以不止舉一首，是要顯示詞人依譜填詞的嚴格。

[11] 字下加小圓點的都是入聲字。不要按現代普通話的聲調去瞭解。下同。

[12] 這很像一首不粘的七律減去第三、第七兩句。

[13] “興”，去聲。

[14] 這句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。這就是說，如果第三字用仄，則第一字必須用平。後闋末句同。

[15] “看”，平聲。

[16] “漫”，平聲。

[17] “昨”字未拘平仄。

[18] 雙調用‖號表示前後闋同。下同。

[19] 依語法結構，應該標點為：“駕長車，踏破賀蘭山缺。”這裏是按詞譜斷句。

[20] 這個詞調的平仄相當靈活。前闋第三句、後闋第四句為一個十一字句，中間稍有停頓，上六下五或上四下七均可。但是近代詞人常常把它分成兩句，並且是上六下五（參看張惠言《詞選》所錄他自己的五首《水調歌頭》）。毛主席的詞也是按上六下五填寫的。這調常用一些拗句，如毛主席詞中的“子在川上曰”，“一橋飛南北”，蘇軾詞中的“不知天上宮闕”，“起舞弄清影”等。

[21] 跟《水調歌頭》一樣，這個詞調的平仄相當靈活，而且用拗句。

[22] 依語法結構，應該標點為：“故壘西邊，人道是三國周郎赤壁”。這裏是按詞譜斷句。

[23] 依語法結構，應該標點為：“多情應笑我，早生華髮”。這裏是按詞譜斷句。

[24] 第一句可以用韻。

[25] 調中有四句“仄平平仄仄”，都應該瞭解為上一下四，即仄+平平仄仄。

[26] 這一句，依《詞律》應分兩句，即平平，仄仄平平。但是，一般都作六字句。

[27] 成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。

[28] 戈載《詞林正韻》的韻目依照《集韻》，現在改為“平水韻”（即第二章第二、六兩節所講的詩韻），以歸一律。

[29] 具體的字見於附錄《詩韻舉要》。下同。

[30] 十字句罕見，不討論。

[31] 豆，就是讀（dòu）。句稍有停頓叫豆。一字豆不須點斷，衹須把五字句看成“上一下四”就是了。

[32] 關於詞的平仄，還有許多講究。如有些地方該用去聲，有的地方該用上聲，又有人以為入聲、上聲可以代替平聲。這衹是技巧的事或變通的辦法，不必認為格律，所以略而不講。

[33] 詩也有扇面對，但不如詞的扇面對那樣常見。