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附录一(4)

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也就是在这个时期，米兰百货业巨子、LARINASCENTE百货公司的拥有者RomualdoBorlette在1954年设立了金圆规奖，以奖励每年有创意有技术突破的产品设计，成为一个设计界最高荣誉指标。

随着FIAT的500Nuova型小汽车在1957年投入生产并广受消费大众欢迎，OLIVETTI的Lettera22第一台手提式打字机的出现，马上成为美国现代艺术博物馆的收藏，意大利设计工业已经发展进入一个成熟的状态。

(四)反叛中成长

战后意大利经济奇迹成果，现在除了可以在博物馆专题展览厅内一睹当时大量生产的冰箱、洗衣机、电视机以至汽车，也可以在导演费里尼的《甜美生活》（LaDolceVita)中感受一下。

比起其他发达的工业国家如德国、美国，意大利的生产技术并非一流，但也因此更强调了高超的设计水平，产品继续在国际市场上稳占重要位置，代替了北欧设计的温暖纯朴的家庭文化，却以亮丽的高档的艺术品位超前领先。就以当时研发得最蓬勃最成功的塑料为例，新的化工技术导致新的美学观点出现，意大利设计师们在充分利用了塑料“能屈能伸”的特性的同时，也成功地避开了它平庸低廉的感觉，以奇特多变的造型和丰富的颜色，利落地赢得了消费者的认同。从厂商TECHO的Graphis组合式办公室家具，到JoeColombo为KARTELL设计的model4860叠椅，还有EttoreSottsass为OLIVETTI设计的红色塑料外壳的Valentine打字机，都是又叫好又叫座的划时代塑料设计。

塑料设计产品大出风头之际，由RichardSapper及MarcoZanuso替BRIONVEGA公司开发的一系列电视机和收音机产品也叫人眼前一亮。从意大利第一台全晶体管电视机Doney14到手提式电视Algol11，从TS502折叠方体收音机到超酷黑盒电视Black201，都再一次证实了“意大利线条”(ltalianLine)的优越过人。

随着1960年代中期意大利国内开始的经济衰退、通货膨胀和失业情况日见严重，自1968年始，国际上一波又一波的学生和工人的游行示威也引起意大利境内学生的响应。各大城市的建筑系学生在示威活动中表现得特别活跃，他们不满付了昂贵学费却在毕业后苦无工作，亦同时挑战同行前辈们为了设计在国际市场上吃得开的“好品位”，而丧失了早期的先锋精神。加上其时由安迪沃荷倡导的POP艺术观念开始在国外流行并影响到建筑和设计领域，一向反应敏锐的意大利设计师们也以创作回应。

1966年在佛罗伦萨成立的两个激进建筑师组织“SuperStudio”和“Archizoom”，举办了一次名为“Superarchitecture”的宣言式展览，描绘了一个希望通过建筑改变世界的乌托邦理想生活方式，以“反设计”(antidesign)的精神，挑战日渐因循的主流好品位。

从Castiglioni兄弟富有达达主义意味的旧物再用的设计——Mezzadro拖拉机单椅、Allunaggio登月车单椅到Lomazzi、D，Urbino&DePas为ZANOTTA设计的超大baseball手套皮沙发和经典充气透明塑胶椅Blow，还有Gatti、Paolini&Teodoro的豆袋躺椅Sacco，GaetanoPesce的压缩塑料拆封后还原作丰满女体沙发的Up系列，一一都是当年激进的反设计的先锋。

(五)当激进成为主流

80年代序幕一开，以EttoreSottsass为首的Memphis设计团队打响第一炮，轰轰烈烈地掀起了一场后现代主义设计风潮。

在1981年9月Memphis团队的首次展览会中，那些分别由创始团员设计的色彩愉快亮丽、造型奇特、物料意想不到的充满嬉戏童心家具和日用品，叫参观者欣喜若狂。毕竟被多年的高贵好品位闷久了，大家都由衷地拥抱这一种出轨。

Memphis的前身是Alchymia设计工作室，负责人AlessandroGuerriero与参与者AlessandroMendini、EttoreSottsass等人在怀疑那些大量生产的好品位的同时，也不满足于只设计孤高的为展览会而制作的单项。他们都在探索让这些概念性的文化作品可以结合日常生活、作为家具家用品打开市场。在经历了种种理念的争辩交流后，Sottsass离开了Alchymia，也很偶然地集合起一群年轻新锐如MicheledeLucchi、AldoCibic、MatteoThun、GeorgeSowden和NathalieduPasquier等，连同理论老将AndreaBranzi，组织起Memphis团队，继续离经叛道，同时仔细计算。

意大利的整体设计氛围，已经成熟地可以吸收容纳各种声音，所以紧接着Memphis的后现代理念主张，很多主流设计生产团队亦步亦趋地承接过来，推出了许多带有实验意味的作品：CASSINA出品的一系列GaetanoPesce的拼合式沙发，DRIADE出品的由AntoniaAstori设计的Aforismi储物组合，AldoRossi有如微型建筑的Cabinadell,EIba衣橱，以至广为消费者熟悉的ALESSI餐具厨具、ARTIMIDE灯饰，都是前卫实验设计精神结合主流消费生产模式的一次又一次的成功尝试。

经历了1980年代异常蓬勃的“设计先行”的现实，1990年代及至跨越21世纪这十多年间，设计已是全球消费生活中一个普遍的文化现象。没有一项生活产品不强调它经过“设计”，这个附加值的群众反应及经济回报也一再受到考验。1990年代中，意大利设计生产商更积极吸纳国际设计人才。CAPPELLINI、DRIADE、MAGIS、KARTELL等等品牌捧红了一代又一代的来自法国、英国、荷兰、德国和日本的设计新秀，为设计界的“全球化”制造新鲜话题。面向风云突变的国际政治气候，更多元更开放,同时竞争更激烈的全球化经济现状，意大利设计也必须不断地重新调节定位，在稳固其领导地位的同时，继续能够提出原创的前瞻性的理念和创作，再一次向世界宣告，意大利不是一天设计成的。