梨花一枝春带雨——《长恨歌》漫谈 仙乐风飘处处闻

身在西安,看了不少仿唐歌舞,其华美大气,舒展悠扬,区别于其他地域,为陕西的得天独厚。遂想真正盛唐时代的歌舞音乐,该是怎样一种模样。在周至期间,聆听了集贤古乐,也听了长安古乐,都是唐代流传下的宫廷曲谱,闻之让人荡气回肠,感心动耳。这是跨越年代的艺术衔接,是唐玄宗、杨贵妃们留下的声音。

在华清宫东面,考古人员挖掘出了唐代梨园的遗址。《新唐书》记载,“玄宗既知音律,又酷爱发曲,选坐部伎子弟三百教于梨园,声有误者,帝必觉而正之,号‘皇帝梨园弟子’”。至今中国戏曲界仍有“梨园子弟”之谓,旧戏班供奉的祖师爷便是唐明皇,这个行当中,唐明皇又被叫作“老郎神”,丑角在旧戏班中地位最高,是因为唐明皇在演出中能反串各种角色,为区别于皇帝,鼻梁上抹块白,叫“三花脸”。有一回唐玄宗在宫廷演出完毕以后,装成街头卖艺人,向秦国夫人伸手说:“请给一些赏赐吧!”戏班规矩,任何人均不能坐在衣箱上头,只有丑角可以,丑角在后台必先把鼻梁勾了,别的角色才能开始化妆,丑角是唐明皇的延伸,是戏曲界的老大。从这点上看,唐玄宗是个很懂得幽默、很放得下架子的皇帝。有个故事说,唐玄宗有一回坐在勤政楼上,勤政楼在今兴庆公园的西南角,紧邻咸宁路,与宫外仅一墙之隔,目前遗址已经勘查清理完毕,保护起来。皇帝在楼上看见街上过来一个钉铰的手艺人,便喊他道:“我有一顶破损的天平冠,你能修吗?”工匠急忙上楼,小心翼翼地钉好了天平冠。唐玄宗却说:“朕不要这顶天平冠了,送给你吧。”工匠不敢要,唐玄宗说:“半夜没人时,你关起门自己一个人偷偷地戴,也没什么关系。”

爱开玩笑的唐玄宗精通乐器,能谱写词曲,著名的《紫云回》《凌波曲》《雨霖铃》《霓裳羽衣曲》等都是出自其手,至今流传。杨贵妃善歌舞,通音律,好击磬,每出新声,梨园子弟皆望尘莫及。为此,玄宗特地命人采蓝田绿玉雕磨成磬,磬架装饰金钿珠翠,铸金狮为跏趺,豪华绚丽。最精彩的莫过于杨贵妃醉中舞蹈的《霓裳羽衣舞》,奇妙何如?不知。唐人有诗赞曰“虹裳霞帔步摇冠,钿璎累累佩珊珊”,“飘然转旋回雪轻,嫣然纵送游龙惊”,这些虚幻的描写,为贵妃的舞姿增添了无限艺术魅力。或许正因为杨贵妃没有照片留下,才被誉为“中国四大美女”之一一样,各人心中有各人的审美标准,一百个人可以推举出一百个杨贵妃。舞蹈亦是如此,后来,我也看过不少《霓裳羽衣舞》,演出者各自抒发想象,跳出了各自的精彩,特别是在华清池飞霜殿前水面上的演出,那如梦如幻的灯光与水幕,给人的印象最为深刻。在敦煌洞窟留下的众多唐代舞蹈壁画中,我们依稀可以窥出唐代舞蹈多变的舞步,轻盈的腰肢,美丽的服饰,舒朗的神情。这一切来自富裕、祥和的生存环境,来自艺术的开放和包容。《霓裳羽衣舞》应该是千余年前这对夫妻艺术的绝妙结合,是当时音乐舞蹈艺术的巅峰!在唐玄宗周围集聚了李龟年、马先期、贺怀智、谢阿蛮一批音乐舞蹈大师,其中舞者谢阿蛮是新丰的女艺人,艺绝一时,与杨贵妃关系最为密切,两人经常在一起切磋舞技,杨贵妃曾把自己的红粟玉臂环送给她,以示友谊。这些人沉醉于歌舞旋律中通宵达旦,缓歌曼舞,乐声飘飘,使骊山如同人间仙境。