（一）

我从小胃口特别好，姥姥说胃口大是因为嗅觉好。我想说得也是，伤风感冒鼻子塞住便不想吃了。有如发现了一大真理，我得意地对哥哥讲：“你知道吗﹖我的嗅觉特别好。”他半拍也没慢地说：“知道，你的鼻孔比人家的都大。”我虽然气得很长时间没理他，却也相信我的嗅觉和鼻孔的确特别。我见到什么都喜欢拿到鼻前闻一闻。妈妈整理箱子，或拿出冬天的衣服时，我总是在一旁拚命闻樟脑味儿。

这是电影演员陈沖写的小品文《小花梦寻》里的一段话，发表在上海《文汇报》副刊《笔会》上。文长两千多字，几乎每一个句子都是按口语直接写出来，连句成篇，读来清明洁亮，是上好的叙事文。到了抒情感性的时刻，陈沖笔锋一转，流露出更高一层的语文修养：“我在彼德脖子上闻到的是春天的野地和蜂蜜，然后是淡淡的麝香和琥珀。最后闻到的是他的皮肤和新出的汗，它们使我想起沙滩和海水。我依在他的身旁，似乎听不到音乐，只有他皮肤上那些无声的性感的音符回响於我的全身。”（见《笔会》文粹《走过半个世纪》）

（二）

香港政府发愤推行各项政策，决心搞好香港学生的中英文能力。英文是人家的语文，专家们自有一套学习外语的教学方法去消除积弊。中文是我们的母语，是我们意识里的思维工具，掌握中文的写读能力不是太难。我前几天於是有了这样的想法：“学习语文需要环境配合。只要香港人可以慢慢增加聆听国语、讲国语的机会，学校里的国文科用国语教授，相信下一代的中文说、写能力一定大大提高。”陈沖小时候在上海，家里也许都说上海话；可是，只要学校是用国语授课，她会讲国语，用国语念课文、读课外书，下笔写中文一定省却不少翻译方言的麻烦，文章於是容易通顺。张爱玲也满脑子上海文化，可是白先勇说“她的国语带有京腔，很好听”，下笔进退堂奥，还註译沪语小说《海上花》。（见九六年十二月号《素叶文学》）

（三）

上海《文汇报》副刊《笔会》还登过大陆电影演员潘虹的《我的情感独白》。潘虹的文字没有陈沖的自然，文艺腔相当浓，却还是很可以一读：

曾经渴望能有一个男人的肩膀，让我靠着憩息。我得到过。

曾经期盼能有一方自己的屋顶，让我避过风雨。我拥有过。

可是，这世间总有那么多的不被预料的安排，还有那么多的琐碎的错误，命运，终於又将我们隔开。

潘虹叙述的是一段不很愉快的情感旅程，笔锋难免常带忧郁。能够用“文艺的语言”去表达忧郁也是一种修养，虽然“忧郁是文艺的化身”的时代已经过去了。